Roberto de Jesús Vargas Monge

Villa-Lobos compuso los doce estudios en París a finales de los años veinte y se los dedicó a Andrés Segovia, pero Max Eschig no los publicó hasta 1953. El primero es un solo dibujo de arpegio que la mano derecha repite de principio a fin, mientras la izquierda desplaza acordes por todo el diapasón, como en un preludio del Clave bien temperado. La derecha tiene que dar el mismo peso a cada nota durante toda la pieza; la izquierda, cambiar de posición sin que se note el corte.

En la mayor, marcado Allegro. Si el primero es un estudio de la mano derecha, éste reparte el trabajo: arpegios y ligados de la izquierda, en una escritura que viene de los métodos de Dionisio Aguado. Cerca del final Villa-Lobos mezcla armónicos con notas pisadas, y el pasaje exige que las dos cosas suenen como una sola línea.

No se sabe con certeza para qué instrumento la pensó Bach. Las copias que la conservan, una de ellas de su alumno Johann Friedrich Agricola, dicen «para teclado», y el registro queda demasiado agudo para el laúd; lo más probable es el Lautenwerk, un clave con cuerdas de tripa que imitaba el sonido del laúd. El preludio es a dos voces, con motivos de suspiro; el Doble vuelve sobre la armonía de la giga en un movimiento continuo de notas rápidas. En la guitarra, las dos voces tienen que sonar independientes en un instrumento que sostiene poco el sonido, y el Doble pide un fluir parejo sin perder el dibujo armónico.