Benjamín Omar Wong González

Brahms le mandó las tres piezas a Clara Schumann en octubre de 1892, recién terminadas en Bad Ischl, y ella le fue escribiendo conforme las tocaba: que el segundo intermezzo lo había estudiado «con dicha»; que en el tercero se perdía, porque tenía «un color tan nacional (¿escocés, quizá?)», y que sus compases finales eran celestiales. El segundo es un arpegio que no se detiene y va de una mano a la otra, con la melodía escondida en sus notas más agudas. El tercero empieza con la melodía en octavas desnudas, marcada «molto piano e sotto voce sempre», y en la sección central se abre a la mayor. Una línea camuflada entre muchas notas y otra que se queda sola, sin nada que la cubra: las dos se tocan casi siempre en dinámica baja, y ahí el control del sonido lo es todo.